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[讨论] 在中国传统音乐创作中戏曲音乐元素的运用

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      20世纪随着西洋乐器和西方作曲技法的大量运用,中国作曲家开端从民间音乐中发掘和寻求音乐民族化,在创作中重视开展民族和省、民族节拍和民族复调思想。中国音乐要得到开展就必需要保持使用中国元从来停止创作,而戏曲音乐是咱们中华民族的国粹艺术,在中国传统音乐创作中要表现民族化格调,戏曲元素拥有代表性。戏曲音乐中的一些体现手法,如板式、构造等对音乐的解决有很多独到的精妙之处。灵敏地自创吸引戏曲音乐中的一些元素,对当代中国传统音乐的开展有十分踊跃的作用。
      1.小提琴协奏曲梁祝
      在新中国成立初期,我国的器噪音乐创作在很大水平上遭到戏曲变革的影响,以戏曲音乐元素为根底的器乐出现出繁荣的现象。如以越剧过门为根底创作的小提琴协奏曲梁祝。小提琴协奏曲梁祝如今妇孺皆知,曲中凄美婉转的旋律让大家好像置身故事中的世界,亲自经验、目击了这个凄美的恋情故事。1958年上海音乐学院向师生征集小提琴作品,从当选取了带有越剧元素的梁祝主题,才有了今天咱们听到的小提琴协奏曲梁祝。
      梁祝主题是从越剧梁祝中过门的主题停止变奏开展而来,用交响乐与我国传统民间戏曲音乐相联合的手法,依照越剧梁祝的故事剧情构思规划,开展开展。使用西方的奏鸣曲曲式并加以小题目,自创了越剧中"草桥结拜""十八相送""英台抗婚""楼台会""坟前化蝶"为主要内容。全曲一收场长笛演奏的引子体现刻画相恋的男女化为蝴蝶在天上翩翩飞舞的柔美,笛子缥缈的音色描写出的声响成效惹起人们对这对恋人的同情和可惜,也体现出越剧柔美、细腻,曲调婉转动听的特性。随后用双簧管演奏出全曲的主题,该主题是从越剧中过门曲调接见而来,经过对过门主题的一直变奏体现出恋情的甘美美妙。而后曲风一转进入愉快的停止,对越剧元素的在此提炼使用体现出英台在学校的欢畅生涯。但是欢畅过后是别离,经过对主题板眼的扭转,将主题变奏迟缓奏出,用慢板演奏的过门主题变奏,像两人行将别离却又恋恋不舍,一直不能离去。这种戏曲伴奏音乐中的板眼节拍是我国民间戏曲艺术所独有的,也是不能单纯地用西方音乐体系来认知和解释的。
      "楼台会"这一出中大提琴和小提琴轮番变奏,音乐相持不下,使用了越剧中嚣板的"紧打慢唱"手法将乐曲开展到高潮的慌张性完整阐释出来。这种传统的越剧体现手法在曲中用打击伴奏乐器和小提琴体现,经过打击乐器的倏地演奏来烘托小提琴旋律的凄美婉转。"楼台会"这段经过使用越剧的嚣板板式,曲中还将京剧中的倒板参加到协奏曲中,将祝英台得悉梁山伯逝世后悲愤、沉痛的情绪体现得酣畅淋漓,这在西方的音乐中很难做到的,传统戏曲元素的融入使梁祝从内容到体现模式,都拥有显明的中国特质,小提琴协奏曲至此第一次完成了中国民族化。能够说梁祝可以在中国以至在世界妇孺皆知跟使用越剧元素是有未必关系的,经过使用越剧梁祝中过门的主题变奏开展称为一首题目性的小提琴协奏曲,综合采纳交响乐与我国民间戏曲音乐的体现手法和元素,拥有激烈的民族化格调。

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      2.谭盾牡丹亭:传统戏曲与现代音乐体现模式的联合
      作为上海世博会的上演节目之一,实景园林版昆曲牡丹亭让人耳目一新,别开生面。中国作曲家谭盾把传统昆曲牡丹亭从梨园戏台搬到了朱家角课植园中。昆曲声腔的婉转旖旎与明代园林的曲径通幽殊途同归,宛如天成。在该剧的音乐上,谭盾先生大胆地启用了中国古代文人音乐乐器,仅用一只萧、一只笛、一把古琴来为牡丹亭配乐,三件乐器的古色古韵、昆曲声腔的婉转旖旎与中国传统园林景观融为一体,好像让观众中穿梭到了牡丹亭的故事中。
      牡丹亭一收场,吹箫的演员坐着一只小船从小河上漂荡而来,古琴声从假山下飘来,杜丽娘在凉亭中吟唱,柳梦梅在假山下拾折扇。这原本是传统昆曲牡丹亭中游园惊梦一折,如今却被实在地演绎在园林之中。园林就是乐器,风声、流水、山石、花鸟,三件乐器和天然的声响奇妙交融,给现场观众带来从没有体验过的感想。把昆曲的传统扮演艺术模式回归到古典园林景观中,不必任何传统昆曲伴奏乐器,突破了传统戏曲中一步千里、插靠千军的程式扮演模式。
      传统曲目中旦角的一个拖腔、一个动作、一个转身,工笔却又内涵丰盛。而谭盾版牡丹亭中三件乐器,琴、笛、箫也能营造出这样的意境。以前传统梨园剧场里扮演的牡丹亭能够说是虚中有实,那么园林实景版牡丹亭则是实中有虚,真假相生。流行于江南的昆曲牡丹亭岂但曲名与园林有关,曲境更是与园林相形见绌。课植园的五角亭改成了牡丹亭,亭台楼阁、花鸟鱼虫、一颦一笑、一水一石,逼真理想。把昆曲复原到园林当中,确定比剧场中的扮演要显得实在多。在园林中天然即音乐、扮演即心声,在这种环境中,终将牡丹亭复原于园林之中。实景的昆曲关于牡丹亭从传统的角度上来说是一个很大水平的回归。当杜丽娘唱着雨丝风片,烟波画船从园林深处的幽幽小径飘但是至,园林中的雨丝风片与曲中的神韵相和,牡丹亭这出穿梭时空的生死之恋便宏观渺茫人世,旖旎而来。戏的意境与园林的意境相形见绌,互相升华。剧中牡丹亭幽媾一折,让人分不出是在理想中还是在梦中,显得梦境迷离。牡丹亭回生中把原剧中的唱段加以改编用女声合唱的模式体现出来,把传统昆曲扮演模式自创吸引并加以扭转。
      在当代传统音乐创作中,许多作曲家经过搜集一些民间的歌曲、小调,吸引自创其中的一些特性加以创作,造成了一大批比拟有中国民族特征的庄重音乐。戏曲音乐特别是京剧艺术更是我国的国粹,各中央有着各自中央特征的中央剧种和戏曲艺术模式,这是一个前景广大、内容宏大的音乐创作原型。在当今国际支流音乐的创作中,民族化的音乐创作是十分有特性和吸收人的,怎么把拥有民族特征的戏曲音乐元素和题材开掘出来,并经过作曲技法的加工是今后作曲家值得考虑和应深刻钻研的一块范畴。
      现代音乐的创作是根植于各个不同中央的土壤,根据不同中央的音乐言语特性造成而开展的,各自代表着一个国家、一个地域、一个民族,拥有浓郁的中央色调。
      我国的戏曲音乐从昆腔、高腔、梆子腔、皮黄腔四大声腔造成以来,相互自创、相互吸引,经验几百年的开展历史,至今造成了以京剧、昆曲、豫剧、越剧、黄梅戏、秦腔、川剧为代表的中国戏曲音乐。戏曲音乐的内涵、扮演模式以及内容,格调与色调,集中表现了中国民族音乐的最高程度。世界各国民间音乐的艺术模式,有民歌、曲艺、舞蹈、器乐,唯独没有像中国戏曲艺术这样融歌曲、舞蹈、器乐为一体,念、唱、做、打为体现手法的音乐艺术。因而,中国戏曲艺术在世界上是无独有偶的,它的艺术模式精巧绝伦,艺术特性浓郁共同,拥有浓郁的传统中国民族特征。在现代音乐创作中增添传统戏曲元素也是对中国传统戏曲艺术的一种变相传承和爱护,只要在一直使用和开展中,能力一直创作出拥有时期和民族特征的优良音乐作品。只要在一直地翻新和开展中,中国的现代音乐能力开辟更广大的空间和舞台。中国戏曲艺术是中国传统音乐艺术泛滥模式的一种,它经验了历史的考验和积淀,是咱们民族文明的精髓,值得咱们每一位音乐人去为爱护它而致力。
      
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    很好,说的很详细
    新年新起步,大家一起努力

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    帮帮顶顶!!
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    有意思~~~嘿嘿
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